Impasse du désir
Arin Rungjang nació en 1975 en Bangkok, donde actualmente vive y trabaja. Trabaja con distintos medios, principalmente vídeo e instalaciones específicas. Al sumergirse en las profundidades de la historia y las experiencias cotidianas, disecciona hábilmente su material para proponer una reinterpretación de los grandes acontecimientos, vistos a través del prisma de los pequeños. Al multiplicar las referencias temporales y espaciales, espera que su público reconstituya estas diferentes capas. Tras pasar un año en las Bellas Artes de París, en el estudio de Christian Boltanski, en 2000, Rungjang se licenció en Artes Visuales por la Universidad de Silpakorn en 2002. Entre sus últimas exposiciones se encuentra ” Golden Teardrop ” para el Pabellón de Tailandia en la Bienal de Venecia (2013) y en la Bienal de Sídney (2012).
Esta exposición se presenta en el marco del programa Satélite, coproducido por el Jeu de Paume y el CAPC – Musée d’Art Contemporain, Burdeos. La Fondation Nationale des Arts Graphiques et Plastiques (FNAGP) y la Association des Amis du CAPC apoyan la producción de las obras para el programa Satellite.
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Marie-Aurore de Saxe (20 de septiembre de 1748 – 26 de diciembre de 1821), conocida tras su primer matrimonio como condesa de Horn y tras el segundo como Madame Dupin de Francueil, fue hija ilegítima del mariscal Maurice de Saxe y abuela de George Sand.
La madre de Marie-Aurore mantuvo más tarde relaciones amorosas con Jean-François Marmontel y el fermier général, Denis Joseph Lalive d’Épinay. Este último gastó generosamente en ella y la instaló, junto con su hermana, en el Quartier d’Auteuil[5].
Uno de los sobrinos del mariscal de Saxe, el conde de Friesen, conocido en Francia con el nombre de conde de Frise, heredero de los bienes del mariscal, ayudó económicamente a Marie-Aurore, pero su muerte en 1755 la privó de todo apoyo. Ese mismo año se dirigió una petición a la Delfina, María Josefa de Sajonia, sobrina del Mariscal, en favor de Marie-Aurore, probando su existencia y asegurando su educación. El rey Luis XV le concedió una pensión de 800 libras[6][7].
Tras la muerte del conde de Friesen, Marie-Aurore (de 7 años) fue separada de su madre por orden de la Delfina. La Delfina internó a Marie-Aurore en una institución para niñas, primero en el convento de las Ursulinas de Saint-Cloud y más tarde en la Maison royale de Saint-Louis en Saint-Cyr,[8] fundada por Madame de Maintenon.
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Un apartamento en el sótano, de acuerdo con las directrices del MPAC, puede compartir una entrada con el local principal siempre que la vivienda de la suite del sótano siga existiendo separada de la vivienda principal del edificio.
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Varios estudiosos han considerado que la obscenidad en la obra de Djuna Barnes es ante todo una cuestión de eludir las restricciones institucionales y sociales. Su novela Nightwood (1936) fue parcialmente corregida en la fase editorial para evitar la censura debido a su contenido homosexual masculino. Pero la obscenidad también se encuentra en otra parte de la novela, en la figura de la relación probablemente incestuosa de la infancia de la autora con su abuela. Se trata de una relación que atormenta la narración, constituyendo una forma de connivencia con el pasado y de testimonio del mismo, de la que el lector se convierte en cómplice involuntario.
1Unos cuantos estudiosos (Gilmore 1994,1 Plumb 1995,2 Faltejskova 20103) han considerado que la obscenidad en la obra de Djuna Barnes es ante todo una cuestión de eludir las limitaciones institucionales y sociales allí donde sus compañeros modernistas censurados fracasaron estrepitosamente4. El Ladies Almanack (1928) de la autora, un libro de bolsillo obsceno que celebraba la camarilla lésbica de la heredera estadounidense Natalie Barney, por ejemplo, se imprimió en edición limitada y se vendió encubiertamente en las calles de París. Tal era la opacidad lingüística de la obra de teatro La antífona (1958), escrita en verso arcano al estilo de Shakespeare, que su inquietante tema -el abuso sexual de su hija por parte de un padre- pasó prácticamente desapercibido5. La novela Ryder (1928), un “Tom Jones femenino” (Caselli 197) en palabras del propio novelista, y Nightwood (1936), basada vagamente en la malograda relación amorosa parisina de Barnes con la artista Thelma Wood, fueron parcialmente “desinfectadas” en la fase editorial para evitar la censura, con o sin el consentimiento del novelista6.